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2019-08-22

发布时间-|:2019-08-22 18:04:16

-|南京特邀参展艺术家:施永成、濮存周、尤荣喜、朱红晖、纪小虎。-|罗屏作品画家罗文华,号烟波楼主,1939年生。-|-在风格上,董源与巨然一体,李成与范宽相近,是宋初山水画的两大流派,即“南方派”和“北方派”。-|-……任何事物都要遵循自身的发展规律来,不可有失偏颇;在中国画的发展上,吸收其他艺术长处无可厚非,但要有度,不只能局限在以“术”求“术”的思维之中,而重点是要有中国传统文化的底蕴;假如没有了中国传统文化底蕴、没有民族特色,那么中国画且不谈“发展”,就连“生存”都是问题;因此,“诗情画意”是中国画的发展方向。-|-由于(圈内人)对于中国画的认识存在偏颇,相当一部分人认为中国画需要“与国际接轨”(或者全盘西化)……。-|-山水画的许多表现方法都创始于宋代。-|-2003年毕业于中央美术学院国画系,擅国画花鸟及人物、山水画等。-|-3跟着别人后面去寻找自身发展永远是痴人说梦,奴性思维!(自从1839年8月19日法国画家达盖尔公布了他发明的“达盖尔银版摄影术”,于是世界上诞生了第一台可携式木箱照相机。|-一级美术师。|-值得一提的是清初以“四画僧”弘仁、髡残、八大山人、石涛为代表的在野派画家。|-

-||-刘均威,(1939.2—)河南洛阳人。-||-参展作品欣赏-||-几年前,曾发生某画家的布幕国画被归类到油画展的事情,震惊了国画界……于是产生诸如“中国画末路穷途”、“笔墨等于零”等悲观论调。-||-1961年毕业于西安美术学院附中及西安美院国画系,师从郑乃光、罗铭、刘文西、陈光健等老师。-||-

-||-他在所著的《石涛画语录》中,提出“太古无法”、“笔墨当随时代”、“借古开今”、“一画”说、“搜尽奇峰打草稿”等一系列创见,有力地冲击了几百年山水画坛的沉闷气氛,别开一条新路。-||-

-||-2西方绘画打着“科学”的旗号,麻痹国人,使之信从,奉为“经典”。-|-这一提倡,大大丰富了山水画的笔意,使山水画向文人画的方向更前进了一步。-|-文人画理论的兴起,认为“画是无声诗,诗是有声画”,提倡山水画重意境、重神韵。-|-元代是山水画的重大转变期。-|-一级美术师。-|-

-|士大夫之崇尚自然,应该相信是山水画发达之原因,同时也是道家思想发展中之美景。|-

-||-但是,中国画在“洋为中用,古为今用”过程中,越来越丧失民族特色。-||-中国人如果永远不放弃山水画,中国人的胸襟永远都是阔大的。-||-文人画理论的兴起,认为“画是无声诗,诗是有声画”,提倡山水画重意境、重神韵。-||-明代前期,以戴进为代表的浙派势力最大,继承的是南宋马远、夏硅画风而无所创新;明代中期,以沈周、文征明、唐寅、仇英“明四家”为代表的吴门画派,统领山水画坛,上师董源、巨然,下接“元四家”的衣钵,所画姑苏山水,一派古风,特别到了明代晚期,经董其昌等人从理论到实践系统地提倡复古,以临摹前人为能事,中国山水画艺术陷入步履古人的圈子而少有创造。-||-

-||-刘德璋(1942.8—)别名米丁,河南开封人。-||-

-||-也许,“诗情画意”今后会领引世界绘画的发展。-|-2000年调任市文联主席。-|-中国画重笔法(即线条)。-|-文人画理论的兴起,认为“画是无声诗,诗是有声画”,提倡山水画重意境、重神韵。-|-代表元代山水画的“元四家”——黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇,从实践中体现和发展了当时文人中普遍出现的重法轻意的美学思想,提倡作画以意为上、形为次,轻视理法,重视意趣,强调借绘画抒发个人的情怀,从师造化到法心源,这样就从思想理论上冲击了两宋以来相沿成风的旧画坛。-|-

-|山水画至宋代,已达到完全的成熟,是山水画空前兴旺鼎盛的时期。|-

-||-谢赫的气韵之说,最初的含义或是指能出诸实对而又脱略形迹,笔法位置一任自然的一种完美无缺的画面。-||-刘仲文作品龙万和,毕业于天津美术学院国画系,现系新华社广西分社画院副院长,中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,中国国画家协会常务理事。-||-山水画至宋代,已达到完全的成熟,是山水画空前兴旺鼎盛的时期。-||-路镛作品罗屏,字建屏,号翠螺轩主。-||-

-||-中国书画艺术研究会副会长,北京国画艺术家协会办公室主任,国家二级美术师,河北省美术家协会会员。-||-

-||-这可能也是山水作为中国画重要创作题材的原因之一。-|-1996年结业于中国美术学院中国画系,2004---2006年修业于中央美术学院山水精神高研班,2009年考取中央美院艺术硕士研究生,师从著名画家陈平教授。-|-……任何事物都要遵循自身的发展规律来,不可有失偏颇;在中国画的发展上,吸收其他艺术长处无可厚非,但要有度,不只能局限在以“术”求“术”的思维之中,而重点是要有中国传统文化的底蕴;假如没有了中国传统文化底蕴、没有民族特色,那么中国画且不谈“发展”,就连“生存”都是问题;因此,“诗情画意”是中国画的发展方向。-|-北京松云堂画廊郑重承诺,所售作品,一律保真,如假包退,敬请关注!每售出一件作品,均有备案,开具正规发票并签署保真协议。-|-由于(圈内人)对于中国画的认识存在偏颇,相当一部分人认为中国画需要“与国际接轨”(或者全盘西化)……。-|-

-|中国人用毛笔写字,作画也用毛笔,书画的工具方法相同,因此中国书画是可以认为同源的(画家一定要练好书法)。|-

-||-擅长漫画、中国画。-||-获广西壮族自治区人民政府颁发第六届文艺创作最高奖--铜鼓奖。-||-1978年当选市美术家协会主席,1981年调市画院任画师,1983年开始为三、四、五届市政府委员,1985年被批准为中国共产党员,并先后任高级画师、副院长、院长。-||-他们虽有泥古之弊,但在摹古之中也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得,对于绘画遗产的整理与研究,不能说是毫无贡献。-||-

-||-3跟着别人后面去寻找自身发展永远是痴人说梦,奴性思维!(自从1839年8月19日法国画家达盖尔公布了他发明的“达盖尔银版摄影术”,于是世界上诞生了第一台可携式木箱照相机。-||-

-||-山水画的许多表现方法都创始于宋代。-|-山水画的许多表现方法都创始于宋代。-|-他们以新安江流域和黄山为据地,一扫临古之风,而开创写生之新径。-|-1943年10月生,福建连城文亨人。-|-郑州大学新闻系毕业。-|-

-|现为中国画院画家,国家一级美术师,中国国学客座教授,中国画院特聘画家。|-

-||-六朝时南齐有一位人物画家谢赫,他是中国画最早的一位批评家。-||-明代前期,以戴进为代表的浙派势力最大,继承的是南宋马远、夏硅画风而无所创新;明代中期,以沈周、文征明、唐寅、仇英“明四家”为代表的吴门画派,统领山水画坛,上师董源、巨然,下接“元四家”的衣钵,所画姑苏山水,一派古风,特别到了明代晚期,经董其昌等人从理论到实践系统地提倡复古,以临摹前人为能事,中国山水画艺术陷入步履古人的圈子而少有创造。-||-毕业于乐山师专美术系,中国书法家协会会员,四川省美术家协会、书法家协会会员,凉山州美术家协会、书法家协会会员。-||-这可能也是山水作为中国画重要创作题材的原因之一。-||-

-||-“惠风和畅一一苏皖书画名家邀请展”5月1日上午于九华艺术中心隆重开幕2019年5月1日上午1O:00“惠风和畅一一苏皖书画名家邀请展”将亮相北京东路的九华艺术中心。-||-

-||-……任何事物都要遵循自身的发展规律来,不可有失偏颇;在中国画的发展上,吸收其他艺术长处无可厚非,但要有度,不只能局限在以“术”求“术”的思维之中,而重点是要有中国传统文化的底蕴;假如没有了中国传统文化底蕴、没有民族特色,那么中国画且不谈“发展”,就连“生存”都是问题;因此,“诗情画意”是中国画的发展方向。-|-虽然儒教思想在政治上非常深厚,但是,促成中国艺术之发展和孕育中国艺术之精神的应该是道家思想。-|-而且非常可笑,艺术创作应该充分自由------;秉持这样观念“关注艺术”的国人,占比大多数;我国的文化软实力提升,中华民族伟大复兴都迫切需要文化传承与民族文化自信!造成今天局面,窃以为:1一百多年前的鸦片战争,五四运动把中华优秀传统文化全盘推翻,又经历破除四旧、“文革十年”、八五思潮(一次全盘西化的行为),传统文化艺术历经浩劫,所剩无几。-|-自学美术。-|-它是我们中华民族的优秀传统,精英文化,是国粹,是中国美术的核心主体------。-|-

-|两宋的山水画犹如山花怒放,绚丽多彩,表现出画家们极大的创造才能。|-

-||-刘均威,(1939.2—)河南洛阳人。-||-宁夏美协副主席,银川市美协名誉主席。-||-1943年10月生,福建连城文亨人。-||-现为中国画院画家,国家一级美术师,中国国学客座教授,中国画院特聘画家。-||-

-||-画贵有诗意,自宋以来成为风气。-||-

-||-3跟着别人后面去寻找自身发展永远是痴人说梦,奴性思维!(自从1839年8月19日法国画家达盖尔公布了他发明的“达盖尔银版摄影术”,于是世界上诞生了第一台可携式木箱照相机。-|-并获桂林市人民政府颁发第八届文艺创作最高奖--金桂奖。-|-廖鉴奎,男,汉族,1971年生,祖籍四川省仁寿县。-|-中国画重气韵。-|-中国书画艺术研究会副会长,北京国画艺术家协会办公室主任,国家二级美术师,河北省美术家协会会员。-|-

-|影响所及,直到清初的四王(王翚、王时敏、王鉴、王原祁)也都是如此,“摹古逼真便是佳”。|-